俗话说：“台上一分钟，台下十年功”，钢琴弹得好，离不开扎实的练习。

茱莉亚音乐学院的Noa Kageyama博士在督促自己的孩子练琴时，要求“多次重复练习就会做得更好”、“一次又一次的累积才能培养纪律”等等……

不过，他知道这些观点只说对一半。

事实上这并不是一切，要在练习中得到最佳成果，应该是要练得更聪明，而非练得更辛苦。

但怎么样才叫“练得聪明”呢？一个实验或许会让你明白。

德州大学奥斯丁分校音乐学院，邀来17位钢琴演奏或教育者，练习肖斯塔科维奇《第一号钢琴协奏曲》中一个三小节的过渡乐段。

这个段落中包含了一些需要高度技巧才能克服的困难，一般是无法直接视奏的。

在试验中，每位受试者有2分钟热身时间，然后他们会拿到乐谱、节拍器和铅笔。接着他们都可以照自己的需要随意练习、时长不限，有人8分半就练完，也有人练了57分钟。

出了琴房，他们就不能再做任何练习，直到24小时后再次受试时，在2分钟热身后，每个人都被要求连续地把这个乐段弹奏15次。

研究者以两个层次对他们的表现作出评价，基本的层次是弹对音、跟上节奏，进阶的层次则是以声调、个性、表现力将17份演奏分出高低。

评分后，他们发现，练得久跟弹得好真的不是同一回事。

同时，在练习中弹奏正确的次数，竟然也跟最后的成果无关。

弹错的次数越多的人，最后的表现会越差。

专家在测试完后，从得分较高的人身上，他们归纳出8大练习特点：

这8个特点中，最后3个最重要，因此，“如何处理错误”才是练琴的关键所在：

最好的钢琴家不是不犯错，也不是一开始就错得少，所以学得很轻松。

他们会用有效的方式来处理错误，以免一再犯错，最后就能达到“练习中弹对的比例较高”的结果。

具体来说，他们如何克服错误？

有些人是分左右手练习、有些是将音乐分段来弹，但不论怎么做，这些方法都有一个共同的特点：放慢速度。

另外，最好的演奏者在犯错时，会带着犹豫、慢速但不间断地重复，直到停在上次弹错的地方。

这似乎有助于他们更准确地再次挑战出问题的部分、用能够掌握的速度把修正后的演奏拼凑起来，而非一直重复错误却找不出问题所在。

看来秘诀正如萧伯纳所说：“成功并非建立在从不犯错上，而是建立在不再犯同样的错上。”